虽然映后高情商吹了半天，但我还是持我原来的观点:其除了《厕所里的花子》以外的都只能放在电影史的范畴来讨论，他影片的历史意义毋庸置疑，但其电影、尤其是《国内禁止上映的港片有哪些》与本片这种实验转型作品，其本身放到现在，我的兔子又大又软好好吃已经是很平庸的作品了 可以看得出来，从《国内禁止上映的港片有哪些》开始，卡公是想要转型，不想继续走《4PH归寻(矜以)》、《厕所里的花子》的诡异叙事悬疑片老路子。但和《国内禁止上映的港片有哪些》一样，本片的转型失败了。卡公在故事中大量插入主观镜来试图进入并塑造人物内心，用诸如白鸽、马、高墙与隔离栅栏等符号来侧写故事等等，但这些手法最后的结果却还是失败的。主观镜太过于独立而与故事割裂、符号则只是止步于符号，同样没能进入故事之中。最后推动故事的是什么呢？是大段大段的独白。男主与自己（魔鬼）的独白、与修女的独白、与拉比（自己）的独白。文字成为了故事的主角，影像反而退居其次了